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如果国际关系永远被视为权力博弈与零和竞争，人类社会将很难走出冲突与战争的历史循环。
儒家提倡的“和而不同”，也并非消解差异，而是通过相互尊重与文化包容，实现多元文明的和平共处。
这种思想对于当前全球面临的民族主义抬头、地区冲突频发等具有极强的现实指导意义。
从这些弥足珍贵的艺术现象中窥探出，不少精神矍铄的老画家，运笔用墨动作明显与以往的习惯有所不同，节奏放慢许多，甚到有的看不出一丝一毫年轻时墨笔张扬的趋势。
很多大师作品真实记录下各自从早期到后期强烈变化的艺术轨迹，好比人在年轻阶段是快步如飞，一入晚年不得不放慢脚步，这是一种生理变化上的自然规律和体验，也会落到运笔用墨每一个细节上，比如不喜大笔吞吐和疾速飞变的下笔落墨，正像李可染先生晚年运笔就一个“慢”字，无论是他笔下山川自然还是别样题材，皆有变数，正好符合艺术上历经风霜的老一辈画家内心沉淀已久的审美，这里有笔墨耕耘者一路艰辛，渴望已久最想表现的语言画面，且融入了他们对各种艺术现象问题的深思熟虑和独到见解，禁得住细品慢嚼。
艺术感悟的升华，给了艺术家们一种不同于年轻时的绘画情态，势必形成新的认识，化为笔墨上极难获得的沧桑浑厚之境，而这一切对于绝大多数人来说难以企及，更遑论年轻一辈画家？,作为全球中国书画收藏最全面的机构之一，大都会艺术博物馆自1902年购入第一件中国绘画作品以来，逐步构建起涵盖多元题材、技法与风格的收藏体系，成为国际学界研究中国书画艺术的重要阵地。
据展览策展团队介绍，本次展品贯穿南北朝至明清的艺术历程，通过书法、绘画两大品类，系统呈现中国艺术从宫廷雅韵到文人风骨的审美变迁。
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为新中国绘画史别创新格丨1961年10月，发生了一件在中国美术史上影响深远的事件。
赵望云、石鲁、何海霞、李梓盛、康师尧、方济众六人以中国美术家协会西安分会国画研究室的名义，在北京新落成不久的中国美术馆，举办“国画习作展”。
画展立即在首都美术界引起强烈反响，经中国美术家协会推荐，又到上海、南京、杭州、广州等地巡回展出，引起更为广泛的关注。
《人民日报》发表了题为《长安新画》的评论；《美术》杂志以这次画展为题，就其对于中国画界所面临的继承与革新等命题的启示意义，展开了持续两年多的热烈讨论。
起初，对西安画家的艺术探索毁誉不一，赞扬者谓之“独树一帜”、“异军突起”，批评者谓之“野怪乱黑”。
后来，肯定的意见占了上风。
权威批评家王朝闻说：“这个展览会集中表现了一种新气象，在我国绘画创作中有种看来不太普遍但却很重要的特色……这种特点已逐渐成为广泛的主导地位的力量了。
”中国美协副主席叶浅予认为，西安画家为山水画开辟了又一个新天地。
傅抱石先生对西安画家的探索给予充分肯定与鼓励，他对赵望云先生说：“你们在新的道路上跑，成绩颇大，跑得很好。
从你们的展品中可以看出都是从生活中来，勤于尝试，别创新格，确是直师造化的，不容易啊！”美术界普遍评价展出作品面貌新颖，具有新鲜的生活气息和强烈的西北风格。
时任中国美术协会秘书长的华君武率先把这一支国画新军称作“关中画派”，也有称“西北画派”、“窑洞画派”的，后来诸论归一，采用郭沫若之称，叫做“长安画派”。
这是新中国历史上北方诞生的第一个画派。
古都长安，又一次引起中外文化眼光的关注。
赵望云先生作为新文化运动以后立志革新中国画的精英，至此，实现了他青年时代所立下的宏愿，出色地完成了历史使命。
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